HENRY MOORE
Large Two Forms, 1966
Bronce
360 x 610 x 435 cm
Ed. de 4
Instalación en Perry Green, Hertfordshire, Reino Unido
Reproducida con permiso de The Henry Moore Foundation
Henry Moore: últimas grandes obras – Gagosian Gallery La Galería Gagosian, en colaboración con The Henry Moore Foundation, presenta una gran exposición de obras tardías de gran tamaño de Henry Moore, algunas de las cuales nunca han sido expuestas en interior. Del 31 de mayo al 18 de agosto de 2012.]]>
Fuente: Galería Gagosian
La obra de Moore, emblemática dentro de la escultura británica moderna, reúne elementos de lo abstracto, lo surrealista, lo primitivo, y lo clásico. Sus formas son accesibles y familiares a la vez que claramente vanguardistas. La primera exposición en solitario de esculturas de Moore tuvo lugar en Londres en 1928, y a finales de la década de los 40 se había convertido en uno de los artistas más famosos de Gran Bretaña, con una obra diversa que abarcaba dibujos, obra gráfica, textiles, y esculturas. En las décadas siguientes continuó recibiendo encargos de escultura cada vez más importantes, tras una gran retrospectiva en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1946, y tras ganar el premio internacional en la Bienal de Venecia en 1948. Las esculturas a gran escala de Moore han sido instaladas en todo el mundo, incluyendo Kenwood House, Londres, La National Gallery of Art, Washington DC, la Sede de las Naciones Unidas, Nueva York, las Casas del Parlamento y la Catedral de San Pablo, Londres, y el Museo de la Ciudad de Arte Contemporáneo de Hiroshima.
En las grandes esculturas de Moore se reveló la belleza y el poder de las formas orgánicas en un momento en el que la representación tradicional fue evitada en gran medida por la aparición de arte de vanguardia. Su prodigioso tamaño y fuerte presencia promueve una relación directa entre la escultura, el sitio, y el espectador. En «Two Piece Reclining Figure No. 2» (1960) la textura rugosa de la superficie oscura revela un cierto brutalismo. «Large Two Forms» (1966) y «Large Spindle Piece» (1974) evidencian un interés tanto en los objetos naturales como artificiales.
La intención de Moore era que estas esculturas a gran escala pudieran ser vistas de cerca, e incluso tocadas. Dentro del ambiente blanco de la galería, el volumen y las proporciones gigantescas de las esculturas son apreciadas más claramente. Rebosantes de energía latente, sus superficies de texturas ricas, los arcos ondulantes y sensuales concavidades producen efectos novedosos.
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