El Museo Getty presenta ‘In Focus: Tokyo’

picnic [2], 1998, Masato Seto. The J. Paul Getty Museum, adquirida con fondos del Photographs Council. © Masato Seto

El Museo Getty presenta ‘In Focus: Tokyo’ Organizada por el J. Paul Getty Museum del 5 de agosto al 14 de diciembre de 2014, ‘In Focus: Tokyo’ muestra más de 30 fotografías de la colección del museo que retratan a la capital japonesa como una hiperreal megalópolis.]]>

Fuente: J. Paul Getty Museum

Durante casi una década, el Museo Getty ha estado formando una gran colección de fotografías japonesas. Esta exposición representa la primera ocasión en que estas obras se exponen en el Getty. Todas las obras de la exposición fueron adquiridas con fondos aportados por el Photographs Council del Museo Getty, que generosamente apoya la ampliación de la colección del Museo.

El fotógrafo más veterano de la exposición, Shigeichi Nagano, ha observado la reconstrucción permanente de Tokio desde 1950. Nagano es ampliamente reconocido por su tratamiento de la siempre cambiante escena urbana de dicha ciudad, con su reconstrucción tanto por encima como por debajo del suelo. Sus imágenes muestran el ambiente construido de Tokio como un crisol de la arquitectura tradicional y moderna, revelando la ciudad como íntima y al mismo tiempo gigante en escala.

Daido Moriyama persigue activamente la escena «underground» de Tokio, a menudo centrada en el barrio de Shinjuku, conocido por su colosal estación de tren, sus rascacielos, sus brillantes letreros de neón, y sus callejones llenos de gente, con pequeños bares y clubes. Sus imágenes representan el lado áspero de la metrópoli, asociado con la mafia yakuza, las casas de juego y la prostitución. El estilo fotográfico de Moriyama, caracterizado en japonés como «son, bure, boke» (áspero, borroso, fuera de foco), aumenta la oscuridad inherente del centro clandestino de Tokio.

Escenas tomadas al aire libre, en lugares repartidos por todo Tokio, forman la serie «picnic» de Masato Seto. Creada entre 1996 y 2005, el proyecto representa los momentos de ocio duramente ganados de las parejas locales en las escasas zonas verdes de la ciudad. Mostrando a una familia, pareja o una sola persona, Seto sitúa a sus retratados en la realidad individual de su propio espacio privado o público. Seto creó lo que el crítico Hiro Koike conoce como «salas invisibles», parcelas de hierba en la que los momentos íntimos se muestran abiertamente y son capturados por el fotógrafo.

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