Jean Dubuffet
Epanouissement, November 11, 1984
acrílico sobre lienzo y papel, 39-1/2″ x 52-3/4.”
Jean Dubuffet
Mire G 111 (Kowloon), August 4, 1983
acrílico sobre lienzo, 79″ x 78-3/4″. Pizzuti Collection.
Todas las obras © Jean Dubuffet 2011/ Artists Rights Society (ARS), New York/ ADAGP, Paris.
Pace Gallery presenta ‘Dubuffet: los últimos dos años’ La Pace Gallery presenta ‘Jean Dubuffet: los últimos dos años’, del 20 de enero al 10 de marzo de 2012. Casi 20 de las últimas obras del artista están presentes en la exposición.]]>
Fuente: Pace Gallery / theartwolf.com
Durante sus dos últimos años de vida, en los lienzos de Jean Dubuffet explotó la emoción cruda. Los paisajes mentales del artista describen un no-lugar. «Ver sus últimas obras,» escribe Murphy, «es ver todas las obras de Dubuffet, sus teorías resumidas en una fuerza energética compuesta de pinceladas salvajes». Después de doce años de trabajo en su ciclo de Hourloupe (la serie más larga de su carrera) con una paleta en la que primaba el rojo, azul y negro, Dubuffet desató una paleta de colores ampliada a través del lienzo y eliminación de las fronteras.
Desde febrero de 1983 hasta febrero de 1984, Dubuffet pintó exclusivamente la serie «Mires». Estas pinturas fueron, como explica Murphy, «el reloj de alarma que nos despierta del sueño en el idioma de Hourloupes», por lo que «estamos, de nuevo, a cero». Los «Patrones de prueba», como el artista se refiere a las pinturas, buscaban provocar en el espectador una reacción visceral que podría liberar la mente de las enseñanzas de la cultura y la tradición con el fin de ser vista a simple vista. Kowloon -un título que hace referencia a la ciudad de Hong Kong que Dubuffet imaginó, pero nunca conoció- son vibrantes pinturas de color azul y rojo sobre fondo amarillo brillante.
Sobre el artista
Jean Dubuffet (1901-1985) fue uno de los pintores más enigmáticos del siglo XX. Estudiante de la Académie Julian en París, dejó la escuela en 1918 para perseguir una forma independiente de educación artística. Como muchos de su generación europea «post Segunda Guerra Mundial», Dubuffet buscó la autenticidad artística fuera de la tradición, en los márgenes de la sociedad. Miró hacia el arte de los presos, los dementes, las personas sin educación, y la locura para liberar a su propia creatividad y acuñó el término «Art Brut», un precursor del arte outsider de la década de 1940.
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